好み、耳の違いによってか、どうも日本の歌声はなかなかグローバルスタンダードにならない。
…のは、１０年経ってもあまり変わっていない…のかな？？と思うことがあった。
…いや、国際的に活躍する人も多くなってるから少しずつ変わってきているのだとは思いますが…。先端の部分ではどんどん変化してきていても、なかなか音楽教育の末端までは行き届いていないのかなと思います。
日本人は歌が下手だとよくいわれます。
まず、音程が悪い。そして、リズムが不明瞭。
その理由を言語や生活習慣の違いに求め、研鑽を積んできましたが…。
どうも巷（ネット調べｗ）では
「欧米人は腹式呼吸で話して、日本人は胸式呼吸で話す。」
…と言われているようですが、そもそも我々には子音と母音が分離した感覚が欠如していて、発声が「※のどにへばりついた音」になりやすいです（舌根に不必要な力みがある）。
（※マリエッラ・デヴィーア女史が公開レッスンに来た時にもレッスン生に確かそのような表現をしてました。）
そもそも、この「のどにへばりついた」声では腹式呼吸もへったくれもないのです。
よくボイトレの最初に腹式呼吸をやるんですけど。
…私が思うに、腹式呼吸は発声や姿勢が理想値に近づいた時に起こる「結果」であって、「原因」ではないんじゃないかなと（私見です）。
子音と母音のタイミングの違いについては、合唱でも言われるんです。
「子音を先に触っておいて、離すだけにする」とか、「音符の前に子音を言う」とか。
１０年前の段階でも、合唱団でもそれに関係するワークショップなどでもそういったことはよく耳にしました。
…なんですけど、言われるんですけど、現実問題として合唱部とかでもほっとんどそれが出来ていないんです。
でも、出来ているか出来ていないかを判別出来る耳を持っている人が希少で、「知ってる」からやってるつもりにはなってる人もたくさんいる…という状況で…。
これを本当に徹底するだけで格段に舌根の力みもとれるのですが…。そして舌根の力みがとれることでやっとお腹からつながるんですが…。お腹からつながれば空気の動きとかも意識出来るようになるんですが…。。。
…が！
そもそも論として、そのようなことの積み重ねによって得られたやわらかい響きが、どうも日本人の好みとは違うのかな？…と。
合唱コンクールの審査結果やお客さんのウケをみてもそうですし。
それ以外でも。
クラシック歌手に関して、「本場で活躍している」として逆輸入した時は評価されやすくはあるのですが、西洋的な響きを持って歌っている歌手と、日本的な響きで歌っている歌手を並べた時に、日本人の好みの問題として後者の方が評価されている部分があるのかなと感じたりするわけです（もちろん普段から西洋音楽を日常的に聴いている人の場合は変わってきますが）。
本場の仕事で一定の成果をあげている歌手に対しての評価にも「声が細い」とか「軽い」とか迫力が無いとかいう評価がついてまわっているのも、そのあたりなのかな…と（細かい声種について知らないという可能性もありますが）。
西洋楽器はピッチや倍音、ハーモニーなどの統一感を成す「楽音」が一般的であるのに対し、和楽器はピッチにゆらぎのある「噪音」に美意識を感じた演奏が基本です。
（西洋音楽的な訓練を受けていない）日本人の感覚ではピッチやハーモニーに対する重要度が低いのかなと。
…であるから、ピアノとピッチが合っていなくても、声の揺れ幅が大きくてハーモニーを形成してないように聴こえても、朗々と歌うことがよしとされてしまうのかなと。
私の耳だと、それらの声は一聴太い声のようではありつつも、響きが低く、音程も低く不安定に感じますが…。
先日書きましたが、元々軽やかな響きを持っていた人間が指導によって低くなることがあるのを聴くと、むしろそっちの方向性に導いている指導者も普通にいるのだと思います。
…まぁ、でも、「正確なピッチなどを犠牲にしても近くで聴くと立派にきこえる声」の方が好きな人はたくさんいるみたいので、それはそれで特に日本国内では需要と供給があっているのかもしれません。
…自分自身も油断すると西洋的な声楽の響きの位置から和風声楽（造語）の位置に落ちるんですけど（特に日本語の歌を歌っていると）、確実に後者の方が歌いにくいです。
なんだか解き放たれている感覚ではなくなって、不自由になります。
…なので私は西洋の響きの方が好きです。
客層によって作るものが違うのはどんなお店でもあることなので、結局は好みの問題…というところに落ち着いてしまいますが。
演奏する本人は確信犯でやれるといいな！と思います。
いつでも確信犯に…なりたひ…(´・ω・｀)。。
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